Por que a Catedral Duomo de Milão ainda é tão adorada

MILÃO — Mesmo em uma cidade com La Scala, a gloriosa casa de ópera, a catedral de Milão reina inquestionavelmente como o marco mais querido da capital financeira e da moda da Itália.

Mas o Duomo, como é conhecido, também é um ícone de manutenção extraordinariamente alta há seis séculos, exigindo cuidados constantes desde o início da construção em 1386.

A catedral, juntamente com as cerca de 3.400 estátuas e entalhes que adornam seus incontáveis ​​cantos e recantos, e seus contrafortes, pináculos e pináculos, é trabalhada com raro mármore rosado extraído de uma única pedreira nas encostas dos Alpes, cerca de 60 milhas para o norte.

As características físicas e químicas únicas da pedra a tornam particularmente bonita. Mas a coloração deslumbrante também vem com uma falha: o mármore é particularmente frágil.

“O mármore pode quebrar repentinamente”, disse Francesco Canali, gerente local da Veneranda Fabbrica del Duomoassociação responsável pela restauração e preservação do monumento desde 1387. Os veios do mármore contêm vestígios de materiais ferrosos e, quando estes, ou os pinos de ferro colocados ao longo dos séculos para unir as pedras, oxidam, expandem e quebrar o mármore em “pequenos pedaços ou até pedaços”, explicou Canali.

As mudanças climáticas e a poluição estão aumentando os desafios.

“A interação com o meio ambiente deixou profundas consequências”, disse Canali, engenheiro por formação.

O ondas de calor recorde dos últimos verões significam que as diferenças de temperatura entre as partes da catedral mais expostas ao sol, e aquelas na sombra ao norte, podem colocar estresse adicional no monumento.

Poluentes como óxido nítrico e dióxido de enxofre criam crostas negras no mármore, “como o tártaro que prenuncia cáries nos dentes”, disse Canali.

O custo de toda essa limpeza e manutenção sempre foi alto, e agora a catedral, que é “propriedade dos milaneses”, como gosta de dizer seu arcipreste, o reverendo Gianantonio Borgonovo, busca aumentar a ajuda do setor privado setor para cobrir algumas das despesas ininterruptas.

Isso levou a um programa “Adote uma estátua”, que permite às empresas financiar a restauração de uma das milhares de estátuas do Duomo e, em troca, levá-la para casa para exibi-la por três anos.

Foi assim que uma impressionante estátua de mármore do rei Davi segurando uma harpa acabou em exibição orgulhosa em um átrio corporativo.

Até a década de 1960, a estátua de mármore do rei bíblico, esculpida por um escultor desconhecido na primeira metade do século XVI, adornava o Duomo de estilo gótico no centro da cidade. Mas depois de definhar em uma oficina de restauração por décadas, parte do reparo da estátua foi pago por uma empresa de adesivos e produtos químicos com sede em Milão.

“Achamos que uma empresa milanesa só precisava ter um pedacinho do Duomo, então parecia um projeto maravilhoso e simbólico”, disse Veronica Squinzi, diretora executiva da empresa Mapei.

Oficialmente, a catedral foi concluída em 1965, 579 anos depois de iniciada, explicando o ditado italiano para algo que nunca termina: “è come la fabbrica del Duomo” ou “como a construção da Catedral”.

Mas a necessidade contínua de mármore para reparos é uma boa notícia para a pedreira de Candoglia, um vilarejo de 200 pessoas, que conseguiu se manter operacional graças ao seu único cliente.

“Sempre há muito trabalho”, disse Marco Scolari, que supervisiona a pedreira de Candoglia e seus laboratórios de restauração de mármore, que são dois, um em Candoglia e outro em Milão.

Especialistas da Veneranda Fabbrica monitoram de perto o bem-estar estrutural do Duomo, com todo o monumento conectado com sensores que fornecem medições digitais constantes de vários tipos, “como um eletrocardiograma em funcionamento constante”, disse Canali.

Duas vezes por ano, também, os elementos estatuários e decorativos da catedral passam por um exame físico por trabalhadores especializados que se penduram em guindastes, inspecionando-os em busca de fraturas e fissuras.

Quando são necessários reparos, o mármore agora é pré-trabalhado por máquinas, mas ainda é necessário treinamento especializado para os pedreiros chamados a reproduzir a obra de escultores mortos há muito tempo. “A mão humana é essencial”, disse Scolari.

Fabio Belloni, um escultor de pedra no laboratório de Milão, disse que uma vez trabalhou em um único bloco na fachada do Duomo por 18 meses.

“Você tem que conhecer o material, onde colocar as mãos, não pode haver margem para erro”, disse Belloni. “Você precisa de paciência”, acrescentou, e um movimento errado “pode trair meses de trabalho”.

Grande parte da pedra decorativa do Duomo data dos últimos dois séculos, uma enxurrada de atividades que se seguiu à conclusão da fachada – que Napoleão Bonaparte insistiu que fosse concluída em 1805, para que ele tivesse um cenário apropriado para sua coroação como rei da Itália.

Os milaneses da época não abraçaram essa fachada, mas isso não os impediu de amar sua catedral. A obra da Veneranda Fabbrica foi subsidiada durante anos por doações e legados de milaneses ricos, mas também de moradores de meios mais modestos que depositavam objetos de valor em caixas no canteiro de obras que seriam leiloadas.

Há apenas um século, havia um café no topo do Duomo onde os milaneses se reuniam para socializar e fofocar. No terreno, os operários da construção da catedral descobriram que o açafrão que usavam para colorir os vitrais de amarelo tinha um efeito colateral saboroso quando adicionado às cubas de risoto preparado para o almoço, agora conhecido como risotto alla Milanese.

“O Duomo sempre foi a casa dos milaneses”, disse Fulvio Pravadelli, diretor geral da Veneranda Fabbrica.

Se santos e mártires dominaram durante séculos como súditos favoritos, os escultores ao longo dos anos introduziram figuras mais contemporâneas, incluindo o boxeador Primo Carnera, campeão mundial dos pesos pesados ​​na década de 1930, e até mesmo uma pequena cabeça de Abraham Lincoln.

Ao longo do tempo, centenas de estátuas e motivos decorativos foram substituídos, tendo os originais acabado num falso cemitério nos arredores da cidade.

Para os escultores de Milão e Candoglia, até a menor decoração – que pode levar meses para ser reproduzida – vale o esforço.

“A beleza do nosso trabalho é extrair de um pedaço de mármore algo que não estava lá”, disse Paolo Sabbadini, escultor do laboratório Candoglia, que disse que quando uma peça que ele reproduzia estava especialmente desgastada, ele adicionar um toque pessoal à decoração, mesmo sabendo que a centenas de metros do chão dificilmente seria notado, “mesmo com uma lente de zoom”.

“Mas, em teoria, não estamos trabalhando para nós mesmos”, disse Sabbadini. “Tem que ser bem feito, mesmo que você não possa ver, senão não teríamos razão para estar aqui.”