Para visitas com David de Michelangelo, ela traz um espanador

FLORENÇA, Itália – Imagine um trabalho que permite que você fique bem próximo e pessoal – muito, muito próximo e pessoal – com uma das estátuas mais famosas do mundo.

É uma vantagem ser o restaurador interno do Galeria da Academia em Florença, Itália, onde a tarefa de Eleonora Pucci é limpar regularmente de Michelangelo David, que ela descreveu recentemente como emocionante, embora um tanto estressante.

“Ser capaz de contribuir, mesmo que de maneira pequena, para a preservação da beleza de David” faz dela “o melhor trabalho do mundo”, disse Pucci. “Existe algo maior do que transmitir beleza?”

Era cedo na segunda-feira passada, o único dia em que a Galleria está fechada ao público, e o barulho de metal ecoou por todo o museu enquanto uma equipe especializada construía uma torre de andaimes na arejada rotunda que abrigava o David. Ao longo da manhã, a torre seria cuidadosamente reposicionada para que Pucci pudesse alcançar a estátua de 5 metros de altura por todos os lados.

Pucci agilmente correu até ficar cara a cara com a estátua que Michelangelo esculpiu em um único bloco de mármore de 1501 a 1504, a primeira estátua colossal nua feita desde a antiguidade. O David chama a Galleria de lar desde 1873.

O trabalho começa com um close-up fotográfico para melhor rastrear qualquer desgaste na estátua e verificar quanta poeira e detritos (de dimensão microscópica) se depositaram nela desde a última vez que foi limpa.

Isso pode mudar dependendo da estação, do número de visitantes e do tipo de roupa que eles usam. Fibras microscópicas podem ficar presas em minúsculas teias de aranha entre as mechas esculpidas do cabelo de David. “É bastante normal”, disse Pucci com naturalidade – e mais uma razão para garantir que as obras sejam constantemente monitoradas.

Em seguida, o pó começa.

Usando um pincel pequeno com cerdas sintéticas – “Eles são melhores para capturar poeira”, disse ela – Pucci começou a acariciar suavemente a cabeça de David, levantando partículas minúsculas que foram imediatamente sugadas por um pequeno aspirador especialmente projetado para ser usado sobre estatuária e arquitetura museológica. Estava preso às costas, lembrando o pacote de prótons dos filmes “Caça-Fantasmas”.

Ela demorou (a limpeza normalmente leva uma manhã inteira), usando movimentos leves e amplos, a certa altura acariciando a face de pedra do colosso com as costas da mão. Depois de quase quatro anos no cargo, ela desenvolveu fortes sentimentos por Michelangelo e sua genialidade.

Tirar o pó do David, disse Pucci, traz “grande emoção” e admiração por um artista capaz de esculpir tamanha beleza a partir da pedra. Ela sente o mesmo, ela disse, quando tira o pó do chamado Galleria’s prisioneiros ou escravos, quatro figuras que Michelangelo projetou para o mausoléu do Papa Júlio II, mas deixou inacabado.

“Nos prisioneiros”, disse Pucci, “você pode ver sua técnica, as marcas de seu cinzel. Você entra em seu processo mental. Dá uma ideia de como ele abordou o mármore para liberar as figuras que ele acreditava estarem presas dentro da pedra.”

Embora seja polvilhado seis vezes por ano, o David não foi profundamente limpo desde 2004, por ocasião dos seus 500 anos, e isso foi feito em meio a uma amarga disputa sobre o melhor método a ser usado.

E embora o David possa receber tratamento especial, uma boa parte dos dias da Sra. Pucci é gasta garantindo que toda a coleção do museu esteja em perfeitas condições. Ela verifica as pinturas e molduras de madeira em busca de deformações, descamação da tinta e os primeiros sinais de carunchos.

Todas as obras de arte passaram por um check-up recente quando o museu passou por uma reforma substancial “para trazê-lo para o século 21”, disse a diretora da Galleria, Cecilie Hollberg. A reforma coincidiu com o bloqueio pandêmico de 2020, permitindo que uma reforma em grande escala dos sistemas de ar-condicionado, eletricidade e iluminação do museu fosse realizada sem incomodar o público. Também evitou que o trabalho fosse feito à noite, como havia sido planejado originalmente.

A reforma ofereceu ao museu a oportunidade de “dar ao David alguma competição” ao apresentar melhor outras peças da coleção que muitas vezes acabam sendo o segundo lugar da obra-prima de Michelangelo, disse Hollberg.

“Eu queria dar a cada peça o seu devido, para dar equilíbrio ao museu”, disse ela.

Inauguração, em setembro, da coleção de modelos em gesso do escultor do século XIX Lorenzo Bartolini tornou a Galleria “algo para os florentinos se orgulharem”, disse Hollberg.

A uma curta distância a pé, passando pela famosa catedral renascentista de Florença até a Piazza della Signoria, a principal praça da cidade, os restauradores deste mês estavam fazendo uma limpeza mais completa em uma cópia do David que foi instalada em 1910.

Foi feito para substituir o original – encomendado pela República Florentina em 1501 como um símbolo de sua liberdade e autonomia – depois que foi movido no século 19 em meio a preocupações com sua conservação. A Galleria foi construída para abrigar a estátua.

Aqui, também, os restauradores subiam em andaimes para fixar melhor compressas feitas de polpa nos braços, costas e nádegas da estátua.

Embebidas em produtos químicos atóxicos, as compressas são usadas para remover poluentes e matar musgo, algas e líquens que podem se formar no mármore devido à constante exposição aos elementos. Por estar ao ar livre, a estátua também está sujeita a alguma erosão do vento, embora seja parcialmente protegida pelo Palazzo Vecchio, a Prefeitura de Florença, em sua parte posterior.

Depois que a estátua estiver limpa, disse Linda Bartolozzi, uma das restauradoras, ela será retocada se necessário e depois revestida com um produto protetor para ajudá-la a resistir às intempéries. “Mas está em boa forma”, acrescentou ela.

Em março, Bartolozzi e sua equipe tiveram que realizar uma intervenção de emergência depois que um homem incendiou um lençol preto que o prefeito de Florença, Dario Nardella, pendurou na cópia do David para protestar contra a guerra na Ucrânia. O material da folha era sintético, por isso derreteu e deixou alguns vestígios na estátua, disse ela.

Giorgio Caselli, o arquiteto que supervisiona a manutenção das obras de arte ao ar livre de Florença, disse que o vandalismo foi a causa número 1 de danos às estátuas da cidade.

“Humanos, vândalos, eles são provavelmente o maior problema para o patrimônio cultural de uma cidade como Florença”, disse ele. “Existe um nível de incivilidade muito alto.”

Caselli apontou para pichações quase diárias em palazzos, turistas que usavam fontes como banheiros pessoais e torcedores de futebol indisciplinados na cidade para um jogo. “Estes são os ataques mais agressivos neste momento”, disse ele.

A manutenção dos monumentos municipais segue um cronograma programado, disse ele, acrescentando que, apesar do ataque, o programa para a cópia de David está no caminho certo. Naturalmente, a limpeza regular não está nesse cronograma, disse ele.

“A chuva cuida disso”, disse ele.