Ingrid Haebler, pianista conhecida por seu domínio de Mozart, está morta

Ingrid Haebler, uma pianista que atraiu elogios especiais por suas apresentações e gravações das obras de Mozart, impressionando os críticos ainda na casa dos 20 anos com interpretações elegantes que a diferenciavam de outros músicos de sua época, morreu em 14 de maio. ser 96.

A Decca Classics, que lançou no ano passado “Ingrid Haebler: The Philips Legacy”, uma caixa com dezenas de gravações que ela fez para o selo Philips, postou a notícia de sua morte no Facebook. O jornal austríaco The Salzburger Nachrichten noticiou sua morte, atribuindo a informação ao seu círculo de amigos, mas não informou onde ela morreu.

A Sra. Haebler nasceu em Viena, provavelmente em 20 de junho de 1926 (algumas reportagens diziam 1929). Seu pai era um barão. Sua mãe tocava piano e começou a ensinar Ingrid quando ela era criança; ela fez sua primeira apresentação pública aos 11 anos. Eles moraram na Polônia quando Ingrid era jovem, mas se estabeleceram na Áustria no final dos anos 1930.

Quando adolescente, ela escreveu poesia e se interessou por compor. Mas aos 19 anos ela decidiu se concentrar totalmente no piano – “Tive que matar muitos dos meus interesses”, disse ela ao The Sydney Morning Herald da Austrália em 1964. Ela treinou no Salzburg Mozarteum na Áustria e no início dos anos 1950 começou a receber elogios em concursos europeus de piano. Em 1954, as gravações que ela fez para Vox com a Pro Musica Symphony de Viena estavam atraindo atenção nos Estados Unidos.

“Uma articulação delicada – mas não meticulosa, para fazer a distinção – de Mozart que é incomum hoje é a maneira como Ingrid Haebler toca os concertos para piano em lá maior (K. 414) e si bemol maior (K. 595)”, Cyrus Durgin , um crítico musical do The Boston Globe, escreveu em agosto de 1954, revisando um desses discos. “Você sempre encontrará pessoas (incluindo músicos) defendendo ou atacando dessa maneira, mas isso atende à exigência de Mozart de que sua música para teclado ‘flua como óleo e água’.”

Nesse mesmo ano ela se apresentou como solista na Inglaterra com a Royal Philharmonic Orchestra. Mozart era seu cartão de visita, mas ela também provou ser uma intérprete adepta de outros compositores, como fez em 1956, quando tocou um programa de Mozart, Haydn e Schubert no Wigmore Hall em Londres. Ela “capturou e manteve seu público fascinado”, escreveu o The Daily Telegraph of Britain.

Em 1958, relatou o The Bristol Evening Post, sua estatura era tal que, no Festival de Bath, ela se sentiu livre para rejeitar o Steinway que lhe foi fornecido durante a sessão de treinos e fez com que os organizadores lutassem para encontrar outro piano.

Nesse festival, ela mostrou ainda que havia mais nela do que Mozart. Ela tocou o Concerto para piano nº 1 de Beethoven e impressionou o The Daily Telegraph da Grã-Bretanha. “Sem nunca invocar uma previsão espúria do Beethoven que estava por vir”, escreveu o jornal, “ela situou a obra no século 18, mas além do abismo que já o separava de Mozart”.

Em outubro de 1959 ela fez sua estreia americana em Minneapolis com a Sinfônica de Minneapolis, tocando o Concerto para piano de Mozart em si bemol.

“A aclamação do público trouxe o pianista de volta ao palco cinco vezes”, Ross Parmenter escreveu em um comentário no The New York Times, “e os membros da orquestra juntaram-se aos aplausos”.

A Sra. Haebler, que era baronesa, mas não usava o título, ainda impressionava o público com suas interpretações de Mozart em 1976, quando, no Hunter College, ela tocou seu primeiro recital em Nova York, aumentando seu programa com obras de Schubert e Debussy, mas brilhando como sempre nas seleções de Mozart.

“Este era um Mozart sem nuvens e imperturbável”, Donal Henahan escreveu em uma crítica no The Times , “em linha com a visão do século passado sobre ele como uma criança milagrosamente abençoada”.

A Sra. Haebler continuou a fazer turnês até o início deste século. Em suas inúmeras gravações, muitas delas para a Philips, ela cobriu uma variedade de compositores, mas, novamente, muitas vezes eram as gravações de Mozart que se destacavam. Revendo sua gravação de sonatas de Mozart em 1990 para The Kingston Whig-Standard of Ontario, o crítico Richard Perry concentrou-se no que a tornava revigorantemente diferente.

“Em um mundo de concertos repleto de pianistas de técnica deslumbrante que pareciam forçados pela competição e salas de concerto cavernosas a demonstrar sua coragem a cada passo”, escreveu ele, “a postura e simplicidade do Mozart da Sra. Haebler é um deleite raro”.

Informações sobre os sobreviventes da Sra. Haebler não estavam disponíveis imediatamente.

Christopher F. Schuetze relatórios contribuídos.