Granit – esse é o codinome dele – é um chutador de traseiros justo. Ele está em Moçambique para ajudar a treinar as forças armadas do país no combate a bandidos indistintos que apoiam o ISIS, mas ele não está lá para lutar heroicamente ao lado deles; seu chefe até diz: “Eu te aviso – sem brigas e sem heroísmo”. Mas Granit não consegue evitar. Ele e seus companheiros mercenários colocam as forças moçambicanas em forma e depois disparam com os bandidos. Ele também encontra tempo para cuidar de uma criança local que, inevitavelmente, aprende a dizer spasiboou “obrigado”.
Como filme, “Granit” é ruim de maneiras previsíveis, ecoando seus filmes menos divertidos de Steven Seagal. Oleg Chernov, o ator principal, tem um cansaço natural do mundo, uma graça felina e o tipo de cabeça grande e legal que Josh Brolin poderia aprovar. Ocasionalmente, ele faz o diálogo insano funcionar. (“Na guerra, não são as armas que decidem, mas as bolas”, diz ele a certa altura. “Vence aquele com as bolas mais fortes.”) É em suas insinuações de politização explícita, porém, que “Granit” canta. “Para um russo, uma ideia é mais importante que dinheiro”, diz um vilão. “Se você der uma ideia a um russo, ele trabalhará de graça.” Quando alguém sugere que os combatentes russos estão fora de seu alcance em Moçambique, esse mesmo vilão – agora claramente fascinado pelos russos – rebate que a rua de Maputo em que eles estão falando se chama Av. Vladimir Lenine. Presumivelmente, “Granit” não está carregando a tocha do marxismo-leninismo. A rua pretende representar o poder e o significado histórico da Rússia em geral.
As mensagens neste filme são tão espalhadas que você pode ver sinais em todos os lugares. A certa altura, Granit e a equipe quebram garrafas de vidro da Coca-Cola para construir uma armadilha improvisada. Batida inteligente do imperialismo americano, ou um aceno para “Home Alone”? No final, Granit morre de costas, sorrindo para os pássaros. De acordo com os documentos recuperados de Wagner, um russo de codinome Granit realmente morreu em Moçambique em 2019. Mas os relatórios indicam que os soldados de Wagner se atrapalharam na missão de uma maneira quase oposta ao que é visto no filme. “A vegetação rasteira é tão densa ali que todo o equipamento de alta tecnologia que Wagner trouxe deixa de ser eficaz”, disse um Especialista de inteligência moçambicano disse ao The Moscow Times. “Os russos chegaram com drones, mas na verdade não podem usá-los.” Em “Granit”, é claro, os drones funcionam bem.
O filme de ação, como formato, sempre foi ótimo em apresentar uma visão de mundo. Como um veículo de recrutamento explícito, o análogo americano mais próximo dos filmes de Wagner pode ser a série da Segunda Guerra Mundial de Frank Capra, “Why We Fight”. Mas sua inspiração definitivamente vem da Guerra Fria dos anos 1980, quando os Estados Unidos estavam produzindo coisas nacionalistas como “Amanhecer Vermelho”, “Invasão dos EUA” e “Rambo III” – filmes com um arranjo óbvio e não examinado de mocinhos e bandidos globais. A propaganda americana mais recente é conhecida por uma abstração castrada – a deste ano “Top Gun: Maverick” é deliberadamente vago sobre a identidade de seu inimigo estrangeiro, e enquanto os filmes “Transformers” babam sobre o caro hardware fornecido pelo Pentágono, os soldados nesses filmes estão lutando contra robôs espaciais. Filmes em que os americanos salvam o planeta do mal podem ser parte integrante de uma realidade política em que cortar o orçamento do Pentágono não é um começo, mas no início, o objetivo desses filmes é ganhar dinheiro.
Para um americano, pode ser fácil esquecer quanta ideologia está contida no gênero – até que você assista a um filme de outro lugar e seja confrontado com os heróis e vilões de outras culturas. Os filmes de Wagner nunca dizem o nome “Wagner”, e Prigozhin admitiu recentemente que é o fundador do grupo. Mas em setembro surgiu um vídeo em que um homem supunha ser Prigozhin está no pátio de uma colônia penal russa e recruta explicitamente para Wagner oferecendo redução de pena em troca de serviço. Assim como nos filmes de Wagner, a inevitabilidade da morte está na mente. “Você tem alguém que possa tirá-lo da prisão vivo?” ele pergunta. “Há dois, Alá e Deus. Vou tirar você daqui vivo. Mas não é sempre que eu te trago de volta vivo.” Em outra parte de seu discurso, ele é mais específico. “Os primeiros condenados que lutaram comigo foram na usina de Vuhlehirsk, com 40 pessoas”, diz ele, referindo-se a uma batalha real na Ucrânia. “Dos três mortos, um tinha 52 anos. Ele cumpriu 30 anos de prisão. Ele morreu como um herói.”
