Bertien van Manen, um fotógrafo holandês que usou câmeras compactas para capturar imagens íntimas da vida cotidiana nas grandes cidades e vilarejos remotos da China, nos sombrios apartamentos e becos da Rússia pós-soviética e nos mineiros de carvão em Kentucky, morreu em 26 de maio. em Amsterdã. Ela tinha 89 anos.
Dela estúdio A gerente, Iris Bergman, disse que a causa de sua morte, em um centro de reabilitação, foi pneumonia.
Sra. van Manen trabalhava como fotógrafa de moda em 1975, quando uma amiga lhe deu uma cópia do “Os americanos,” a inovadora coleção de fotos que o fotógrafo Roberto Frank fez uma viagem pelos Estados Unidos na década de 1950.
“Ele não estava interessado em fazer belas fotografias, mas é isso que elas são”, Sra. van Manen contado Revista Abertura. “A coincidência, o inadvertido – achei as fotos dele magníficas.”
A Sra. van Manen acabou trocando as câmeras de última geração que usava em estúdios de moda sofisticados por uma câmera de 35 mm. Olimpo mju IIvendido por menos de US$ 100 e usado principalmente pelos consumidores para capturar férias, festas de aniversário, formaturas e assim por diante.
O tamanho e a simplicidade da câmera permitiram que ela desaparecesse à vista de todos. “As pessoas se sentiram menos ameaçadas por eles”, disse ela ao Aperture. “Você está com um convidado que também tira fotos, e não com um fotógrafo que é seu convidado.”
As câmeras baratas produziam imagens às vezes granuladas e superexpostas – imperfeições que van Manen não corrigia na sala escura. Para ela, eram metáforas estilísticas para a confusão da vida.
“Há uma espécie de intimidade espontânea em seu trabalho”, disse Susan Kismaric, ex-curadora de fotografia do Museu de Arte Moderna de Nova York, onde o trabalho de van Manen trabalho foi exposto. “Ela cultivou isso deliberadamente.”
“Cem Verões, Cem Invernos” (1994) capturou a vida pós-soviética nos “lugares mais inacessíveis – as casas das pessoas comuns – para nos mostrar como milhões de russos vivem e dormem, o que comem, o que como são na sua vida quotidiana, nos seus apartamentos, nas suas mesas, nas suas camas”, o jornalista polaco Ryszard Kapuscinski escreveu na introdução.
Em “East Wind West Wind” (2001), a Sra. van Manen documentou a vida nas discotecas, teatros abertos 24 horas, restaurantes de aeroportos e vilas rurais da China, entre outros lugares para onde viajou em diversas viagens ao país. “Let’s Sit Down Before We Go” (2011) reúne fotos que ela tirou de 1991 a 2009 na Rússia, Moldávia, Cazaquistão, Uzbequistão, Ucrânia, Tartaristão e Geórgia.
Seu único grande trabalho ambientado nos Estados Unidos foi “Moonshine” (2014). Sra. van Manen, filha de um engenheiro de mineração de carvão, alugou uma caminhonete em 1985 e viajou sozinha pelo Tennessee, Virgínia Ocidental e Kentucky em busca de mulheres mineiras de carvão.
“Eu nunca tinha visitado os Apalaches antes e fiquei impressionada com as belas montanhas”, ela escreveu no The Guardian. “Mas eu não estava pronto para o caos humano. Às vezes, os mineiros tinham pequenas casas, mas mais frequentemente eram espremidos em caravanas, casas móveis ou o que quer que pudessem construir na floresta.”
Em Cumberland, Kentucky, ela conheceu um mineiro de carvão chamado Mavis e seu marido, Junior. Eles compartilharam um trailer, escreveu van Manen no The Guardian, “com o filho de Mavis, Cris, e a coleção de 23 rifles de Junior”.
Ela morou com eles por quatro meses e depois voltou várias vezes.
Uma foto é de um vizinho com uma criança no colo apontando uma arma. Outros mostram a neta de Junior aplicando delineador, sua irmã sentada em uma cadeira de balanço com os olhos fechados e Mavis segurando seu cachorro.
“Por alguma razão”, Sra. van Manen escreveu no The Guardian, “Fui rapidamente recebido. Os habitantes locais têm reputação de serem agressivos e de beberem muito, mas eu gostei deles. O resto de nós coloca máscaras e tenta ser bom, mas eles são exatamente como são.”
Bertien Henket nasceu em 15 de fevereiro de 1935, em Haia. Seu pai, Nicolaus Henket, era um engenheiro elétrico que trabalhava em minas de carvão. Sua mãe, Erica (Bauduin) Henket, cuidava da casa.
Enquanto estudava francês na Universidade de Leiden, trabalhou como modelo.
“Perdi o interesse nisso e pensei: vou mudar as coisas”, disse ela ao Aperture. “Vou ficar atrás da câmera em vez de ficar na frente dela.”
Numa festa, conheceu o fotógrafo de moda e publicidade Theo Noort, que a contratou como sua assistente. Mais tarde, ela começou a tirar fotos para revistas femininas holandesas.
Entre os fotógrafos de moda da época, poucas eram mulheres.
“As modelos gostaram de trabalhar com uma mulher em vez de com todos aqueles caras”, disse van Manen ao Aperture. “Eles se sentiam mais livres e menos objetos de desejo. Então, tive uma quantidade surpreendente de trabalho.”
Ela achou o trabalho “vago”, no entanto.
Quando uma amiga lhe deu o livro do Sr. Frank, ela o achou “tão dinâmico e tão pessoal, pensei – é assim que quero tirar fotos”, ela disse. contado ArtReview em 2005.
Ela se casou com Willem van Manen em 1961. Ele morreu em 2008.
EM. van Manen deixa sua filha, Willemijn van Manen; seu filho, Joris van Manen; e um neto.
Kismaric, ex-curadora do MoMA, disse que o estilo de van Manen foi amplamente abandonado no mundo da fotografia artística.
“Muito do trabalho agora é muito premeditado, bastante intelectual e menos dependente da capacidade fotográfica da câmera”, disse ela. “Bertien estava muito interessado em deixar claro ao espectador como era estar naquele lugar naquele momento.”
Kirsten Noyes contribuiu com pesquisa.
