Biermann disse que estava desanimado por ser excluído do país que tanto amava, apesar de todas as suas deficiências. Enquanto centenas de pessoas arriscavam suas vidas cruzando ilegalmente para o oeste, o coração de Biermann ansiava pelo leste. “Comigo, tudo sempre foi ao contrário – essa é quase a lei fundamental”, disse ele.
A expulsão de Biermann gerou protestos dos artistas, escritores e atores mais famosos da Alemanha Oriental, e o governo reagiu com novas repressões à expressão artística que permaneceram até a queda do Muro de Berlim, 13 anos depois.
Após a reunificação da Alemanha em 1990 – na qual desempenhou um papel importante – Biermann permaneceu ativo, embora menos no centro das atenções. Ele continuou a ser uma figura respeitada na esquerda alemã, mesmo expressando opiniões impopulares entre seus camaradas: ele apoiou a guerra liderada pelos americanos no Iraque e criticou o movimento pela paz que cresceu contra ela.
Parado em frente à águia de ferro forjado da ponte em Berlim, Biermann lembrou-se de ter escrito uma de suas canções mais populares, “The Ballad of the Prussian Icarus”, depois que ele e Ginsburg cruzaram a ponte em 1976 e tiraram fotos na frente do pássaro. Eles fizeram uma aposta sobre qual deles colocaria a criatura de ferro em verso, lembrou Biermann.
Essa canção, que se tornou uma de suas mais conhecidas, é típica de Biermann, uma crítica lírica ao estado da Alemanha Oriental que observa:
O arame farpado cresce lentamente
Na pele, no peito e no osso
Nas células cinzentas do cérebro
À medida que os barcos turísticos passavam sob seu poleiro na ponte, a mesma águia olhava para um mundo muito diferente. Se Biermann agora tem um lugar oficial na história da Alemanha, é por causa do papel que desempenhou em moldá-la.
Wolf Biermann: um poeta e compositor da Alemanha
Até 14 de janeiro de 2024, no Museu Histórico Alemão, em Berlim; dhm.de.
