Isso deixa os favoritos da Broadway, e especificamente os clássicos – o que está faltando nos palcos de Paris, inexplicavelmente, são os musicais mais recentes, como “Hamilton” e “O Livro de Mórmon”. “Cabaret” de Carsen não é realmente a primeira versão deste musical, com livro de Joe Masteroff, música de John Kander e letra de Fred Ebb, para ser visto em Paris neste século. Uma tradução francesa, encenada por Sam Mendes e Rob Marshall, foi apresentada em outro cabaré histórico, o Folies Bergère, em 2006. Mas a produção do Lido2Paris, em inglês com legendas, é um empecilho seco e ameaçador.
Carsen, um renomado diretor canadense, aproveita ao máximo o layout do local: o Lido foi projetado como um cabaré-restaurante, com mesas dispostas em três lados de um palco embutido, e o Kit Kat Klub, o local da era Weimar em Berlim ao redor qual “Cabaret” gira, está em casa nesta atmosfera.
Antes do encerramento da revista, o Lido oferecia um serviço de jantar sofisticado todas as noites. (Mais de 150 pessoas foram demitidas como parte da aquisição da Accor, desde funcionários do restaurante até o conjunto permanente.) Agora, o público precisa ir até um dos dois pequenos bares para comprar uma taça de champanhe e petiscos, o que deixou o auditório um pouco deserta.
A produção captura o niilismo da Berlim de 1929 e a ascensão constante do nazismo, que alguns personagens veem como pouco mais do que uma distração, começando com a artista de cabaré Sally Bowles (um papel que ficou famoso por Liza Minnelli, aqui dado uma intensidade inquieta por Lizzy Connolly). Clifford Bradshaw, um escritor americano bissexual que veio a Berlim em busca de liberdade e inspiração, vê a crescente ameaça política – mas não consegue convencer Sally, apesar do amor entre eles.
Como o sardônico mestre de cerimônias que preside tanto o Kit Kat Klub quanto o show em si, Sam Buttery é uma visão impressionante desde a abertura de “Willkommen” – careca com maquiagem pesada e escura, ao mesmo tempo carismático e blasé.
