Há uma cena no início do primeiro episódio do novo “Harry & Meghan” da Netflix, o documentário sobre os membros da família real britânica que separou-se da “empresa”, em que Meghan descreve seu namoro inicial com o príncipe. Tudo começou, ela diz, quando ele viu uma foto dela fazendo palhaçada no feed do Instagram de um amigo em comum. Haz queria conhecê-la, o amigo disse: Ela estava no jogo? Meghan não tinha certeza (primeiro ela tinha que descobrir quem era “Haz”). Então ela fez o que qualquer um faria ao ser potencialmente marcado para um encontro às cegas: ela checou o feed do Instagram dele. E foi conquistado por todas as fotos da vida selvagem na África.
É um pequeno aparte aparentemente encantador que foi amplamente enterrado entre todos as outras pepitas que viraram notícia desde o lançamento dos três primeiros episódios da série: as revelações empolgadas que os bandidos desta narrativa em particular afinal, não são a família real (pelo menos não ainda), mas os tablóides britânicos moralmente falidos, emoldurados pela revisitação de imagens antigas de Diana; o olhar sobre a relação entre o colonialismo, a Commonwealth e o racismo que moldou as atitudes em relação a Meghan, um membro birracial da família real; a sugestão de que o relacionamento de Meghan com seu pai foi destruído quando ele vendeu sua história para os jornais, em vez de ir ao casamento dela; o fato de os protagonistas se referirem uns aos outros como “H” e “M.”
Mas o detalhe do Instagram também serve como uma pista sobre o propósito desse tipo de revelação em particular; um ovo de Páscoa para o que está por vir. Afinal, como muitos comentaristas apontaram, as revelações contidas no documentário não são realmente confessionais ou políticas – os traços gerais de sua história e como eles a veem são, pós-Oprah-Winfrey-entrevista, muito bem arejado. As maiores adições são visuais: as “imagens de arquivo” nunca antes vistas apresentadas no trailer e fornecidas ao diretor, Liz Garbus.
Em outras palavras, os instantâneos pessoais que registram o ex-casal real em todos os estágios de seu relacionamento. Eles contam a história de foco suave que Harry e Meghan querem divulgar, talvez até mais do que desejam divulgar suas opiniões sobre o papel da monarquia no mundo moderno. Um conto deliberadamente elaborado para uma geração que vive online, e moldado por uma plataforma onde as cores da própria vida podem ser filtradas a gosto, enquadradas e controladas. Eles falam a linguagem da influência, para a era dos influenciadores.
Nessas fotos, vemos eles se despedindo do outro lado do oceano, quando ainda estavam em sua fase de longa distância; pulando de alegria e rindo no mato de Botsuana quando fizeram sua primeira viagem juntos e estavam decidindo se queriam ser um casal; usando gorros e óculos de sol combinando; assaltando (talvez?) uma cabine de fotos. Geralmente rindo e abraçando e agindo de outra forma totalmente encantado. Mais tarde, aconchegando-se com seus filhos. Desmantelando o froideur real, um abraço e um facemash de cada vez.
Eles são ainda mais impressionantes do que os trechos de vídeo de Meghan alimentando as galinhas em sua nova propriedade na Califórnia ou Harry montando seu filho, Archie, em uma mala, e eles se somam a uma história de amor repleta de afeto e feita para consumo público. Não é por acaso que o primeiro trailer – e muitas das imagens promocionais – apresenta uma foto em preto e branco de Meghan e Harry se beijando em uma cozinha industrial vazia após um evento de gala. O documentário real é terrivelmente longo e às vezes cansativo e nem todo mundo vai querer assistir às várias reformas.
Mas essas fotos, prometendo intimidade do tipo mais encenado, estão por toda parte. Isso não quer dizer que eles não sejam autênticos ou não transmitam emoções reais. Eles fazem. Mas eles transmitem uma agenda própria.
Assim como, de fato, as seções de entrevistas ao vivo perfeitamente enquadradas da série fazem: Meghan combinando tom sobre tom cinza pomba malhas, sentada em uma cadeira cinza claro suave, perfeitamente emoldurada por três enormes janelas de vidro em arco em sua casa em Montecito , deixando entrar o sol (também filtrado); Meghan em branco tom sobre tom, sentada em um sofá branco ao lado de Harry em preto coordenado; a decoração e o figurino juntos apresentam uma imagem de serenidade relaxada e facilidade do tipo mais ambicioso. Como o casal tem o cuidado de reconhecer seu privilégio contínuo, em parte para evitar críticas, eles também são aureolados por seu brilho dourado, sua dor tornada confortável, consumível, palatável.
(É um acidente que um cobertor Hermès tenha caído no quadro de um trecho no trailer dos próximos três episódios, um em que Meghan é mostrada enxugando uma lágrima dos olhos? Duvidoso.)
No terceiro episódio, Meghan revela que optou por usar apenas cores neutras como bege, creme e preto durante seu tempo na família real para que ela se “misturasse” e porque ninguém tinha permissão para usar a mesma cor que ela. a rainha ou outro nobre sênior em um ambiente público. A implicação é que agora que ela e Harry deixaram “a empresa”, ela estava livre para expressar seu verdadeiro eu em qualquer plumagem brilhante que desejasse – exceto a julgar por suas escolhas de filmes, isso aparentemente significa mais neutros. O que enfraquece a sugestão de sacrifício ligada ao seu guarda-roupa real, ao mesmo tempo em que ressalta sua sensibilidade à apresentação e suas várias interpretações. O que traz todas aquelas fotos pessoais novamente.
Quem tirou as várias fotos? Não está claro; eles não são todos selfies. Mas são tantos! O relacionamento estava sendo preservado em sua forma de conto de fadas para a posteridade desde o início. Talvez não seja uma surpresa, dado o site de estilo de vida pré-Harry Goop de Meghan, The Tig. Ela teve que encerrá-lo, é claro, quando o relacionamento se tornou público e o protocolo real interveio. Assim como o Conta do Instagram de Sussex tinha que obedecer a certas regras do palácio. Havia muito o que atualizar, e o documentário em parte serve a esse propósito. Quando questionada pelo The New York Times se os Sussex aprovaram o corte final, Garbus disse apenas que foi uma “colaboração”.
Outra maneira de pensar nisso, no entanto, não é tanto uma bomba dirigida ao Palácio de Buckingham, mas um exercício de criação de imagens para o pergaminho sem fim.
